Свеча горела на столе...
|
Изысканная хрустальная люстра сочетается с двумя массивными бронзовыми канделябрами
Архаичное решение проблемы верхнего света - опейон в плоской кровле
Классический канделябр смотрится диковинно, но миролюбиво
Простой вариант "оправы" для свечи
Лампа в стиле "техно" - парафраз перевернутого газового светильника
Кухня в стиле кантри с двойным светом. Верний ряд окон отделяется деревянной балкой
Торжественность и вычурность этого интерьера потребовали многих неизбежных аксессуаров: хрустальных светильников, позолоты, глубокого насыщенного цвета и... камерности освещения
Скульптура и свет - древний, часто цитируемый прием. На этот раз в стиле модерн
|
амым первым источником искусственного света был очаг. Таким образом, первоначально жилое помещение освещалось одним источником, находящимся в центре. Необходимость в дополнительном боковом освещении возникла одновременно с потребностью человека самовыражаться в наскальных росписях. В работе ему помогал факел, который устанавливался в щели между камнями. В Средние века для укрепления факела на плоскости стены стали применяться кованые зажимы. Именно это нехитрое устройство послужило прообразом бра.
В Греции и Риме были широко распространены напольные светильники, состоящие из треножника и чаши с горючим веществом (нередко с ароматическими добавками). Более поздняя модификация этого светильника - канделябр. В отличие от треножника, он имел единственную опору, широкую у основания. В разных культурах один и тот же светильник мог называться по-разному. Например, шандалом у персов или менорой у иудеев.
Другой осветительный прибор, известный с тех времен, - лампадарий. Как и канделябр, он был стационарным. Подвесные светильники назывались лампионами и лампадами и представляли собой одну или несколько овальных чаш, прикрепляемых к потолочным балкам или консолям. В чаши наливалось масло, животный жир или нефть. В горючую жидкость опускался скрученный из растительных волокон фитиль.
Появление свечи явилось серьезным прорывом в области создания новых видов светильников. Она была во многом удобнее всех остальных устройств - не так коптила, оказалась существенно более экономичной и простой в производстве. Изготавливалась вначале из животного жира, а затем из пчелиного воска с фитилем из тростника. Позже фитиль стали делать из хлопковых или конопляных волокон. Свеча породила целую плеяду светильников. Канделябр стал изящной ветвистой конструкцией. В конце XVII века окончательно сформировалась люстра. Дворцовые люстры на сотни свечей озаряли огромные залы для балов. В простенках между окнами столь же ярко пылали бра. Коридоры освещались вычурными канделябрами. Все они отражались в многочисленных зеркалах и их позолоченных рамах. Гасились свечи металлическими колпачками на длинных рукоятках. Люстра состояла из массивного металлического каркаса и большого количества подвесок из стекла (прозрачного или цветного) или природных камней. Весить она могла около тонны. Чтобы опустить такую конструкцию, зажечь свечи, а затем все это поднять, требовался мощный механизм.
Пришедшая вслед за этим эра керосина подарила нам хит в виде лампы "летучая мышь". Дизайн керосиновых светильников был достаточно изыскан (стоит только вспомнить знаменитые настольные светильники Тиффани). До сих пор эти не очень практичные, но безотказные в дачном быту лампы ассоциируются с эпохой декаданса. А упомянутая выше "летучая мышь" многократно использовалась дизайнерами для создания новых разновидностей светильников в индустриальном стиле. Такое решение хорошо смотрится на кухнях и в детских. А многочисленные перепевы настольных ламп и ночников эпохи модерн по сю пору прекрасно дополняют интерьеры спален и кабинетов.
Скромные труженики - газовые фонари совершили настоящую революцию в уличном освещении. Интерьерная их разновидность, газовые рожки, мирно уживалась с керосиновыми лампами. И те и другие отчаянно коптили и не были, что называется, экологически чистыми. Наверное, именно поэтому стоило придумать электричество.
Выводы
Электричество привычно и обыденно. Электрических светильников великое множество. Разнообразие их форм и материалов просто невероятно. Подробнее мы поговорим о них позже. А пока просто хотелось бы подытожить все вышеизложенное.
В примитивных жилищах первобытного человека существовало как естественное, так и искусственное освещение. Естественное подразделялось на верхнее (дымоход) и боковое (входное отверстие). Искусственное было центральным (очаг) и боковым (факел).
Начиная с бронзового века и заканчивая эпохой Римской империи, количество источников естественного света меняется. Добавляются оконные проемы, которые на тот период были чисто функциональными. Эти источники света и аэрации представляли собой бойницеобразные отверстия, выходящие, как правило, во внутренний дворик. Верхний свет оформляется отверстием-опейоном, имеющим, помимо утилитарного, декоративное значение. Увеличивается число источников искусственного света. Они делятся на подвесные (хорос, паникадило), боковые (лампадарий, канделабрум), переносные (лампион). В качестве горючих жидкостей используются различные масла (в том числе ароматические), а также нефть (чаще для наружного освещения и маяков). В общем, режиссура света становится намного сложнее, что можно связать, во-первых, с усложнением интерьеров жилых, культовых и общественных сооружений, а во-вторых, с появлением эстетических требований к самим светильникам.
Средние века, готика, романтика, ренессанс, барокко и классицизм породили целую плеяду форм и способов заполнения оконных проемов. Окна становятся украшением фасада, обрастают богатым декором. Они уже не являются сезонными источниками естественного света, которые в холодную пору закрываются глухими рамами. Начиная с эпохи поздней готики, возникают дополнительные ряды окон, что связано с конструктивными особенностями сооружений. В частности, высокие большепролетные готические залы освещаются двойными рядами окон. Разнообразное, ритмически организованное их расположение порождает поразительные световые эффекты, что становится важной чертой стиля. В эпоху ренессанса сформировывается и такой тип естественного освещения, как световой фонарь.
Основные источники искусственного света оставались прежними, с небольшой поправкой на размер и форму светоносителя (свечи). Дизайн делается более изысканным, применяемые материалы поражают своим количеством и разнообразием (металлы и сплавы, стекло, природный камень). Принцип расположения светильников в помещениях также существенно не изменился. В больших залах верхний свет (люстра) дополняется опоясывающим рядом боковых светильников (бра). Коридоры и галереи освещаются боковыми источниками (бра) и центральным рядом напольных (канделябры). В приватной зоне (спальня, кабинет) используются все вышеперечисленные типы светильников плюс переносные (подсвечники).
Конец XIX и начало XX веков обогатили архитектуру свободой использования искусственного света. Окна-витрины, боковые витражи, сплошное остекление фасадов не отменили, однако, исторически сложившихся типов естественного освещения. Вполне возможно, что в этой области сказано все. Бурное архитектурное творчество конца XX и начала XXI веков не ознаменовалось изобретением чего-либо нового. Умелое сочетание исторически сложившихся форм с новыми материалами и технологиями порождает удивительные по своеобразию объекты. Естественное освещение используется в них очень активно. Большое распространение получили верхний свет и световые фонари. Искусственное освещение, несмотря на преимущественно электрическую природу, делится все на те же основные группы: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов. Скажем, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.
Практикум
В этом коротком разделе мы не сможем разработать детально, но хотя бы затронем тему использования архаичных и стилизованных светильников в интерьере.
Верхние светильники (люстры) стоит подбирать в соответствии со стилем помещения. Можно, безусловно, допустить и некоторую эклектичность, но первое, к чему хочется призвать, - осторожность и длительное обдумывание при выборе. К примеру, обильно украшенная хрусталем люстра, повешенная в необставленной комнате, способна неожиданно для вас повернуть первоначальный прогрессивный замысел в сторону диванно-"стеночной" композиции. Массивная конструкция в средневековом стиле потребует аксессуарной поддержки, которая может зрительно сузить пространство. Затейливая стилизация под модерн станет либо дружественным "членом семьи", либо капризным оппонентом мебели в минималистском стиле (все зависит от цвета и размера светильника). Поэтому посоветуем избирать бронзу и хрусталь лишь в случае, если вы видите свою гостиную в классическом духе. Такая люстра будет хороша в обрамлении декоративной лепнины или ее имитации (розетка, карнизы) и светлой мебели с круглыми спинками и гнутыми ножками. Главное - не перенасыщать зал предметами и избирать по возможности светлые тона обивки. Люстра с хрустальными подвесками, которые не закрывают ажурный рисунок каркаса, не так привередлива. Она "стерпит" и темную мебель, и натуральное дерево, и полупрозрачные драпировки на окнах. Кованое творение с лампами, имитирующими свечи, хорошо смотрится в загородном доме, а интерпретация "летучей мыши" в стиле high-tech - на кухне и в детской. Спальня требует рассеянного света ночников с тканевыми абажурами. Как уже было сказано, здесь чрезвычайно комфортно чувствует себя модерн.
Теперь относительно самих архаических светильников. Подсвечники вписываются в какой угодно интерьер, даже в том случае, если свечи в них зажигаются лишь в двунадесятые праздники. Форм подсвечников такое великое множество, что подобрать парочку-другую для интерьера в любом стиле совсем несложно. Не сомневайтесь, они вам обязательно пригодятся. Масляные светильники менее популярны. Но вы наверняка сталкивались в магазинах с хрупкими, почти эфемерными творениями чешских стеклодувов. В прозрачный резервуар наливается прозрачное (или цветное) масло, в котором плавает фитиль. Такие предметы хорошо кому-нибудь подарить. Полюбоваться вместе на дрожание синеватого пламени на кончике фитиля и хорошенько подумать, нужно ли это вам. Еще один вид масляного светильника - ароматическая лампа. И горит, и источает целительный аромат, и будит в памяти что-то трогательно-печальное из раздела подсознательного. Но это нравится далеко не всем, да и к освещению имеет не прямое отношение.
|
Русско-дизайнерский разговорник |
Паникадило, хорос - большие подвесные люстры в церквах (или большой подсвечник для 12 и более свечей, стоящий перед иконами). Подвешиваются на цепях в центре купольного свода или консольно к стене барабана. Паникадила известны с Х-XII вв. Тогда выполнялись из металла, свечи в них накалывались на острые шипы. Украшались знаками солнца и птицами - покровительницами света. Паникадила применялись также для освещения парадных помещений княжеских палат. Были широко распространены в XVII в., позднее использовались сравнительно редко из-за ограниченной высоты помещений, а также из-за живописных плафонов, мешавших подвеске.
Люстра (фр. Luster, лат. lustro - освещать) - осветительный прибор, состоящий из нескольких подсвечников или ламп и подвешенный к потолку в закрытом помещении. Само слово "люстра" появилось в конце XVII в., однако подвесные светильники существовали с древнейших времен (в частности, в России они известны с XI в. под названием хоросы, а затем паникадила). В России в XVI-XVII вв. люстры делались из меди, серебра, дерева (позолоченные). В XVIII в. появились бронзовые люстры, украшенные хрусталем.
Амбразура (фр. Embrasure) - 1. Оконный переплет, обычно в стене большой толщины, выполненный с расширением внутрь помещения. При этом створы окон раскрываются шире для лучшего освещения. 2. Отверстие в стенах оборонительных сооружений для ведения огня из орудий (в отличие от бойниц, через которые ведется стрельба из ручного оружия).
Витрина (фр. Vitrine, vitre - оконное стекло) - застекленный ящик, шкаф или окно. Служит для демонстрации различных любопытных предметов.
Хрустальный дворец имел в длину 564 м и в ширину124 м. Общая площадь сооружения - 74 000 м2. Для наружной оболочки было использовано 83 238 м2 стекла. Каркас состоял из железо-бетонных элементов. В 1852-1854 гг. здание было перенесено на другое место и полностью сгорело в 1936 г.
Фонарь -
1. Круглое или многогранное в плане сооружение с большими окнами, венчающее купол или какое-либо другое завершение здания. Служит для освещения.
2. Остекленный или имеющий ряд окон выступ в стене здания. Может иметь высоту первого, второго этажа и более.
3. Остекленная часть кровли, предназначенная для освещения и аэрации.
Опейон (от гр. понятия, обозначающего дымовое отверстие в крыше) - круглое отверстие в верхней линии свода. Употреблялся для освещения.
Мансарда (фр. Mansarde - по имени французского архитектора Мансара) - помещение, преимущественно жилое, устраиваемое в свободном чердачном пространстве под крышей, состоящей из двух частей: верхней пологой и нижней крутой. Скаты крыши утепляются. Впервые подобный тип крыши начал широко применять Ф. Мансар (1598-1666).
Бра (фр. bras - рука) - настенная осветительная арматура для одной или нескольких ламп или свечей, эффектный элемент декоративного убранства интерьера. Выполняется из различных материалов. Бра получили самое широкое распространение начиная с XVII в.
Канделябр (фр. Candelabre, лат. candelabrum - свеча) - первоначально небольшой подсвечник для свечи - тростника, обернутого воском или салом; иногда - ножка переносной лампы, на которую ставили масляную лампу. Впоследствии - подставка с разветвлениями для ламп, курений и т. п. Имеет ножку (треножник) и верхушку в виде тарелки или плоского сосуда. Изготавливался из дерева, тростника, обожженной глины, позже из мрамора, алебастра и других материалов. Мог иметь самую разнообразную форму. Устанавливался на одном месте и не переносился. Позднее канделябр представлял собой подставку с разветвлениями для нескольких свечей или ламп (обычно тоже в виде свечей). В эпоху Возрождения канделябры изготовлялись из бронзы, железа, в XIX в. из литого чугуна.
Лампадарий (гр. свет, факел) - осветительный прибор, отличающийся от канделябра тем, что лампы на него не ставились, а подвешивались. | |
По материалам журнала "Дизайн от А до Я" №8 август 2001
